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  • 青山蘊新綠 新韻映古意——再談開封市美協主席劉艷會先生新青綠山水

    摘要:劉艷會先生畫作《溪山疊翠》“漁舟逐水愛山春,兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠,行盡青溪不見人……”,《西部成功書畫家》近期刊載開封市美協主席劉艷會先生筆下《碧溪春曉》《溪山空翠》《

    劉艷會先生畫作《溪山疊翠》“漁舟逐水愛山春,兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠,行盡青溪不見人……”,《西部成功書畫家》近期刊載開封市美協主席劉艷會先生筆下《碧溪春曉》《溪山空翠》《溪山平遠》等新青綠山水畫作,筆者再次賞讀王維《桃源行》的詩句在筆者心境中油然升起。究其緣由,表面看似是讓劉先生青綠山水聲名鵲起的“桃花源系列”“武陵源系列”等作品,在當代畫界產生的廣泛影響影響;更重要的實則為其畫作承自唐宋古意文化內涵,其詩意意象中格調高雅的文人情韻和精神棲息所在。同時這種古典而清新的青綠佳境,卻又于畫面樣式上呈現出時代新樣的筆墨新韻;悠悠亙古青山中,又透射著當代青綠山水嬗變的新方向。劉艷會先生畫作《松聲靜聽》《松聲靜聽》一作,筆構蒼虬古松、綠染古渡緩坡,松濤聲聲里漁人泊舟溪水岸;《春郊踏歌》鳥雀歡騰山野,隱士悠游林泉,“抱琴歸去碧山空,一路松聲雨鬢風”;《湖光山色》近山嶙峋,遠水浩渺,湖山相映水如明鏡、山似眉黛兩相宜也。賞讀劉艷會先生的畫作,觀之如從唐宋詩詞中走出的古人山水畫境一般,但又和風溫煦、云光翠影、碧峰挺拔、天地江流的山川自然,剔除了古人的蕭瑟冷逸、避世逃禪的消極情緒,使人生出如沐春風、心神暢快的盎然心境,也還有對哪世外桃源的心馳神往。劉艷會先生畫作《春郊踏歌》對于青綠山水的歷史流變,劉艷會先生可謂十分熟稔。劉先生早年初涉繪畫,以與“青綠”相近的水彩畫為端始,后研習史論、游歷山河,繪畫實踐逐漸轉向傳統國畫的方向上來,并選取了與之性情相契的青綠山水方向。正如劉先生接受筆者采訪時所言:“我在學畫的早期就對傳統的青綠山水就情有獨鐘,非常喜愛這個畫種,看到好的古代青綠山水畫就認真品讀、仔細體會、研究。”,自此一發不可收拾。劉艷會先生畫作《二月春風江上來》劉先生的青綠山水畫作,在傳統上追溯展子虔、李思訓、王希孟、仇英等先賢足跡,但又于具體畫面中勇于突破傳統程式窠臼。以此次刊載作品《溪山疊翠》《湖山春色》等觀之,其繪畫語言既有承繼唐以來青綠山水之精神韻致,汲取兩宋以來青綠諸法表象,又有深研水粉、水彩繪畫等諸多現代筆墨語言融匯運用其中,物象塑造、圖式構成的筆墨方法和構成技巧。同時在現實自然山水中,游歷山林曠野感天地大美,“肇自然之性成造化之功”,積累了大量如桃花流水、春山翠色、湖光云影等自然山水外象。在畫面意境上,畫家在立足時代語境的前提下,又注重不同筆墨語言的現代意境綜合經營。劉艷會先生畫作《溪山疊翠》如《二月春風江上來》一作,畫面中如沐春風的清新可近與傳統文人山水的避世、孤高情緒全然不同,畫家著力構建的是可觀、可賞、可游、可居,令人向往的自然畫面,更是沁人心脾、精神棲居的詩意天地。再有《溪山清幽》中所見,筆立骨氣、色暈體勢,山石堆疊、險峰絕壁,留白空曠、虛實相映,有繼承傳統山水人與自然身心和諧的美學內質,有取自西洋藝術色彩、光影、圖式的技法互參,進而提高其青綠山水的人文積淀和個性語言。劉艷會先生作品《碧溪春曉》“青山蘊新綠,新韻映古意”,賞讀劉艷會先生的青綠山水畫作,于這仿佛來自遙遠唐宋曠野的青山綠水,凝練出時代的山水繪畫藝術內質、精神歸宿和氣韻流溢。而這“筆墨當隨時代”的青綠山水語境中,又更見靜穆、悠遠的詩意寄托,給案牘勞形、霓虹勞神的現代人,以“詩意化的棲居”;同時繪畫在“人與自然”和“天人合一”的意境融合中,蕩滌蒙塵的心靈,喚醒沉睡的真美,喚起讀者與藝術、與自然精神上的神游寰宇。(文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)

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    劉艷會先生畫作《溪山清幽》

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    劉艷會青綠山水條屏《溪山平遠》

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    畫家簡歷:劉艷會,河南省開封市人。1990年加入中國美術家協會,開封市美術家協會主席,河南省美術家協會理事,河南省美協水彩畫藝委會副主任,河南省美協山水畫藝委會委員,河南省書畫網藝術顧問、河南省書畫院學術委員會委員,文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家,第十一屆河南省人大代表。作品先后多次參加由國家文化部、中國美術家協會主辦的第七屆、第十一屆全國美術作品展覽等全國美展,日中友好文化交流展,中韓日文化交流展,作品在日本、韓國、以色列、新加坡、臺灣等國家和地區展出。

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    劉艷會先生畫作《澗山平遠》

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