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  • 樂古 出新意 丘壑蕩大風——簡析成功美術館館藏西安美院副院長宋曉峰先生的山水繪畫作

    摘要:宋曉峰先生畫作《秋色滿空山》繪畫藝術但凡有個人面貌者,大抵離不開畫家個人主觀上性情、審美因素的主導,以及所繪畫面對象的客觀形貌特征和美學蘊藏的影響,這也正如美學家宗白華先生所言“向外發現了自然,?


    宋曉峰先生畫作《秋色滿空山》
    繪畫藝術但凡有個人面貌者,大抵離不開畫家個人主觀上性情、審美因素的主導,以及所繪畫面對象的客觀形貌特征和美學蘊藏的影響,這也正如美學家宗白華先生所言“向外發現了自然,向內發現了自己的深情”。近日《西部成功書畫家》刊載幾幅成功美術館館藏的西安美院副院長宋曉峰先生山水畫作,筆者于其運筆輕重緩急,墨韻濃淡枯潤中,感受到畫家“樂古”而又有新意,直面山水大千而雄渾壯美的畫面內蘊。



    宋曉峰先生畫作《野水秋共白》
    言其“樂古”者,實為宋先生的山水畫創作對傳統文人情懷的堅持,是畫家對古人畫作“行吟”于山水間真意的承傳,也是畫家從筆墨根本上對中國畫“書寫性”的尊崇和踐行。賞讀成功美術館館藏宋先生畫作《秋色滿空山》,畫家在山石肌理的造型中,筆鋒靈動變化豐富,濃墨皴擦筆觸緊密,充分發揮了中國繪畫中筆墨書寫構織的枯潤、濃淡韻致,在山石的形貌表現上彰顯了“骨氣”的審美傳統。真正意義上體現了唐代張彥遠所謂,“夫物象必在于形似,而形似須全其骨氣;骨氣形似,皆本于立意歸于用筆。”的美學內涵。再有其畫面中,點綴于峰谷罅隙的古樹,縈繞于峰岫遠山的煙云亦是如此。這種山石體積的畫面描繪,既是畫家于古人的經驗之上深入研習得來的成果,也是畫家在自然本來面目的畫面表現中,注入個人審美情趣的藝術表現。



    宋曉峰先生畫作《新陽冉冉春無極》
    當然宋曉峰先生山水畫作中所表現的“樂古”,并非是古人皴擦筆法程式原樣照搬,也不是脫離了自然現實和時代生活的一味泥古不化。如《黃落山川知秋晚》一作,筆觸密實與自然留白而成的虛實、明暗峰巒光影之象,不同層次的筆態、墨色綜合“奏鳴”的山川形態,以及澄澈秋山、晚歸的飛鳥、嶙峋的秋樹所寄寓抒發的情感,都可見畫家于“古”之厚實積淀中彰顯的個人畫面藝術魅力。賞讀其《野水秋共白》亦有此感,抽象的線墨組合中,更見畫家基于山水實像考量和個人志趣、時代大眾審美需求的和諧融入,這其中有現代視角下渭河兩岸、秦嶺山水的家鄉自然風物,亦有畫家在筆墨的虛實、動靜變化,畫面矛盾對比沖突調和中的“怊悵述情”和“沉吟鋪辭”。



    宋曉峰先生畫作《黃落山川知秋晚》
    宋曉峰先生山水畫作上表現出來的情韻和生氣,還在于對自然山水準確的把握,對客觀大千世界的深入了解,于山水傳神描摹中為時代河山立傳。譬如《新陽冉冉春無極》畫家顯然是抓住了石質山峰的自然特征,以完全寫意的筆墨造形巨石塊壘層疊之樣,既有形似古人斧劈皴擦的筆墨語言,墨皴山石堅硬肌理、棱角分明之形,線寫峻峭奇詭之勢。同時又有郁郁蔥蔥之草木,淡墨鋪染的無邊春色,更見畫家寄托于畫面中春到山野、新陽初生而喻示的勃勃生機和無限希望,以及天地四時輪替、氣象自然萬千的畫面表現。



    宋曉峰先生畫作《山高水長》
    這不正是元人湯采真所說的“山水之為物,稟造化之秀,陰陽晦明,晴雨寒暑……自非胸中丘壑,汪汪洋洋,如萬頃波,未易摹寫”嗎?再有《山高水長》一作,在渾厚墨象的山水造型中,濃郁的水墨不僅體現了山川大地蓬勃的生命力量,畫面尤其強調云、水變幻、運動之姿,渲染出天地生命昂揚,浩浩流水澎湃洶涌的壯闊美感。由此可見宋先生繪畫中直面自然之處,不僅僅是對客觀現實的直呈,還有畫家主觀上賦予自然山水的生命力量,有畫家于山水本質上雄壯、浩蕩、生生不息的生命內蘊的挖掘,更可見以心靈映射萬象,代山川而言的情景交融意境啊!
    (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)

    畫家簡介:宋曉峰,1961年12月生,陜西扶風人,漢族,教授,博士生導師。1988年畢業于西安美術學院師范系。現任西安美術學院黨委委員、副院長。中國美術家協會會員,國家藝術基金評審專家,陜西中國畫學會副會長,陜西國畫院特聘畫家,西安市人民政府首批簽約畫家。首屆陜西美術創作獎獲得者,陜西優秀中青年畫家,山水畫先后入選十屆、十一屆全國美展,曾獲全國林業美展最高獎優秀作品獎,中國美協主辦的西部大地情優秀作品獎,中國特奧會美術金獎等。
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