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    摘要:何二民先生畫作《高潔虛心乃我師》古人借竹自況,寓以君子之風。又用筆墨丹青繪竹,載以高潔之氣,時有名家暴名畫史,佳作流傳至今,遠如東坡、趙孟頫、板橋,近如吳昌碩、董壽平等等。當代畫家何二民先生喜畫竹、善



    何二民先生畫作《高潔虛心乃我師》
    古人借竹自況,寓以君子之風。又用筆墨丹青繪竹,載以高潔之氣,時有名家暴名畫史,佳作流傳至今,遠如東坡、趙孟頫、板橋,近如吳昌碩、董壽平等等。當代畫家何二民先生喜畫竹、善畫竹,尤其是在“竹”這一中國畫極為廣泛、極富難度且名家迭出的題材上,展現出“古不乖時,今不同弊”的味道,畫出新意、畫出個性,實為難能可貴。賞讀成功美術館館藏何先生這幾幅《彩筆凌云畫》《高風亮節》等“竹作”,筆者深刻體會到其以古為師、博采眾長,而不囿陳法、面目刻新的個性面貌。善以“寫”之筆意,虛靜、勁節之內涵,繪竹勁挺高潔之風,畫蘊文氣森然之氣。


    何二民先生畫作《一枝一葉總關情》
    從筆墨而言,何二民先生畫竹注重以書入畫,善于挖掘運筆過程中線條的骨與力的美感內涵。在馭筆的速度、力量,及筆態墨色的長短、粗細、濃淡的交融互滲中,充分突顯篆、隸、行、楷、草的書法筆韻氣息所帶來的“結言端直”“怊悵述情”風骨內蘊。如成功美術館館藏其“竹作”《風搖翠影》,繪竹迎風之勢,干枝勁拔、翠葉招展,既有篆隸筆意帶來的古樸、頓挫感,也有行草書風的靈動活潑。墨色上,充分發揮水墨碰撞產生奇妙畫面效果,或水墨飽滿而漫漶生發,或渴筆干擦而斑駁恣意,或淡墨清透而竹杪婆娑,在濃淡、疏密,渾厚、簡逸的筆韻律動中,猶見畫家駕筆馭墨靈動秀逸之趣。



    何二民先生畫作《風搖翠影》
    再有《一枝一葉總關情》,作品以“板橋詩意”為意旨,以面容清癯板橋先生造像為主體展開筆墨和布陳,畫作憑借“草書”暢快淋漓、恣意橫斜行筆,鋒出八面寫風雨中蕭蕭竹之情貌;以波磔之態繪竹葉濃淡交疊、大小穿插,用濃墨皴染之法造型奇石疊山嶙峋。詩人置身于搖曳竹影間,煢煢孑立、面容寂寥,觀之不僅生出“哀民生疾苦”的詩意畫韻共鳴共情。還如《高潔虛心乃我師也》,疏篁三五、虬結曲折,其無論是筆墨、構圖還是審美內質上,都深得“眼中之竹”到“雄中之竹”,再到“手中之竹”文人畫造景造境的神韻。



    何二民先生畫作《彩筆凌云畫》
    何二民先生畫竹自出機杼處,還在于其構圖上繁簡調和而平淡天真的藝術追求。如《一兩三桿竹枝》《清風斜影》兩幅,兩三竿竹枝橫溢斜出、聚散開合,交錯處密葉層疊,竿枝疏落處簡練空靈,大有“自然淡淡疏疏,何必重重疊疊”以少勝多、疏落有致的美妙詩意姿態。如此空曠、虛靜的布陳,大片虛白紙上寥寥幾筆,線似龍須鳳尾勁健有力,虛而反實、空而充盈,更見中國繪畫虛實之間化景物為情思的審美哲學,與清代鄒一桂所謂“虛實相生,無畫處皆成妙境”暗暗相合。



    何二民先生畫作《高風亮節》
    何先生畫竹,多為山水創作之外的情緒調節和筆墨鍛煉,然正是如此反而自自然然而游心物外。少了著力經營的刻意矯揉之感,卻多了心意通達、心手相印的形神俱佳,竹作之文氣、韻致反而超出同輩多矣。“新葉搖風弄雨,老枝寒霜吐露”,其竹作更見天地諧和、超塵脫俗的大氣象、大境界。

    (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)



    何二民先生畫作《一兩三桿竹枝》

    藝術家簡介:何二民藝名何人,1961年6月出生,畢業于湖南師大美術系中國藝術研究院杜滋齡工作室研究生課程班,文化部2012年全國畫院專業畫家人物畫高研班結業。中國美術家協會會員,廣西書畫研究院創作研究部主任,《美術界》編委,北海中國畫院院長。2012年作品《古榕》參加鄂爾多斯全國名家邀請展,《港灣》參加中國文博會兩岸四地名家邀請展,2011年作品入展第三屆齊白石藝術節全國中國畫展并獲優秀,第二十四屆世界客屬懇親大會全國美術作品展,首屆當代優秀中青年畫家作品展,2010年作品入選北京國際雙年展。

    何二民先生畫作《清風斜影》
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